« Ce disque représente, pour moi, tout le contraire ! Chaque rencontre est importante, durable et conséquente », ajoute, immédiatement, derrière la précédente et prime boutade, le musicien ploudalmézien.

« Ydill » propose 15 titres, 15 des plus beaux duos ou trios extraits du conséquent et varié répertoire de l’artiste, avec 3 titres totalement inédits, écrits, initialement, pour Thalassa et Océanopolis et 12 autres que l’on peut qualifier de quasi inédits.
A noter que 2 d’entre-eux sont enregistrés en public (Pistes 13 et 15).
15 magnifiques et picturales plages jouées, avec, parmi d’autres artistes et dans l’ordre du programme, Kristen NOGUES, Jean CHEVALIER, Ronan LE BARS, Yann-Fañch KEMENER, Jacques PELLEN, Bernard Le DREAU, Jérôme KERIHUEL, Pascal VAN DEN BULCKE, Manu LANN HUEL…

In fine, il s’agit d’une touchante rétrospective en compagnie de 16 musiciens qui ont compté pour le virtuose du clavier, 13 instrumentaux et 2 vocaux, tous composés et arrangés par lui-même, à l’exception de « Valdez » (1), co-écrit avec Jean CHEVALIER, « Pedenn » (10), composé par Gilles LE BIGOT et « Femmes de Ouessant » (14), poème du, bien trop jeune, disparu, René-Guy CADOU (1920-1951), breton de Loire-Atlantique (44-Bzh), un texte mis en musique par Manu LANN HUEL.
Le programme d’« Ydill » reprend, bien évidemment, des volets importants d’un répertoire qui, depuis 30 ans, allie, avec grâce, notamment inspiré par la mer et la danse bretonne, la musique traditionnelle, le jazz, la musique symphonique ou classique.

La majorité des morceaux choisis pour cette présente publication figurait sur les premiers albums du pianiste armoricain.
C’est ainsi que l’on retrouve, entre autres, trace du premier disque publié, « Tendances » (1990), « Jazz à Vauban » (1994),
« Molène » (1997) et « La plage » (2006), pour ne citer que ces quelques étapes discographiques franchies par le véloce et talentueux pianiste léonard.

Alors, écoutons avec gourmandise, ce piano aux sonorités et rythmes si personnels bien reconnaissables qui prennent vie sous les doigts magiques du créatif compositeur.
Pour apprécier ce touché profond et nuancé, il vous faudra, néanmoins, attendre le second titre, puisque le programme s’ouvre sur « Valdez », une improvisation à trois, sur des images maritimes d’Océanopolis, où Didier SQUIBAN est… au synthétiseur, en compagnie de Jean CHEVALIER, aux gongs, claves, saxo soprano et batterie et Kristen NOGUES, à la harpe électrique.
C’est, d’entrée, superbe ! On s’immerge, inéxorablement, dans les vagues cristallines de la regrettée compositrice et harpiste, disciple de Denise MEGEVAND qui, rappelons-le, fut, aussi, le professeur d’Alan STIVELL !...

Ce n’est donc, qu’en piste 2, avec « Ballenas », également écrit pour Océanopolis, que vous retrouverez Didier SQUIBAN au clavier d’un piano bien ponctué qui entre, notamment, en parfaite communion avec les claves de Jean CHEVALIER, instrument de musique de percussion idiophone très ancien, puisqu’ apparaissant, à Cuba, vers le XVIème siècle.
Cette pièce musicale figurait, comme la précédente, sur le disque « L’Odysée de la mer », paru en 1992.

Si, le nantais Jean CHEVALIER, dit « Popof », batteur, percussionniste, saxophoniste et clarinettiste, figure incontournable de la scène jazz, allant du jazz-rock à la world indienne, apparait, en subtil accompagnement, dans les deux morceaux précités, écoutez-le, dans toute sa plénitude instrumentale, avec cette composition à trois temps, dénommée « Eussa », en littéral dialogue, son enjôleur saxophone soprano, divinement enrobé des notes acidulées de la harpe acoustique de Kristen répondant aux volutes soyeuses du piano de Didier SQUIBAN, morceau enregistré, sans public, au Quartz de Brest.

Nous ne poursuivrons pas, abusivement, cette chronique par un discours qui pourrait apparaitre redondant, récurrent, eu égard à la richesse de ce que nous disent, déjà, et tellement mieux que nous-mêmes, les compositions de Didier SQUBAN, toujours magistralement servies par d’excellents musiciens.

Mais laissez-nous, néanmoins, vous dire, qu’au fil de ce voyage rétrospectif où le piano reste l’élément majeur, mais partageur, vous dégusterez, en plage 5, avec « Jackie’s tune », le son incomparable de l’uilleann pipe de Ronan LE BARS qui survole la profonde ponctuation mélodique du piano de Didier, avant de laisser place à la ronde ligne de guitare de Nicolas QUEMENEUR, et de reprendre finale prédominance au sein d’un brillant trio empreint de mélancolie.

Côté chant, avec, en piste 6, « Gavotenn : Ar martolod Youank », on retrouvera, Dieu sait avec quelle émotion, la voix unique de l’immense et, tellement regretté, Yann Fañch KEMENER qui, en mars 2019, a emporté ses gewerzoù et ses chants à danser vers un probable Tír na nÓg céleste.
Un très émouvant titre, en deux phases rythmiques, dont la mélodie, comme un vers où la césure survient à l’hémistiche, nous réserve les délices d’une voix incomparable et d’un piano dans tous ses états.
Cette invitation à la danse, puis danse, était à la 11ème place de l’iconique et très original CD « Ile-Exil », paru en 1996 et interprété, en piano voix et textes poétiques dits par Hervé LE LARDOUX, par Yann-Fañch et Didier, sur des images sonores de Yann PARANTHOEN.