Titré« Mouez Breiz - L’invention du disque breton », d’excellente facture, ses 100 pages à la texture quelque peu glacée, très abondamment et qualitativement illustrées, de surcroît, assorti d’un disque vinyle Super 45 Tours microsillon collector, « griffé Mouez Breiz » et gravé de 4 titres, très scrupuleusement choisis par l’auteur désireux, et ce n’était pas aisé, de tenter de représenter, du moins quelques aspects marquants du catalogue, ce livre au format carré 21cm X 21 cm qui, bien évidemment, rappelle celui des pochettes de disques, est, aussi, un très bel objet.

Nous, qui, au sein de nos chroniques discographiques, consacrons, très fréquemment, quelques lignes à l’aspect technique de l’enregistrement et, amoureux de « l’objet Album » plus que de l’insipide fichier numérique à télécharger ou « streamer », à l’aspect photographique et graphique des jaquettes des Compacts-Discs que nous vous présentons, vous retrouverez, également, au cours des riches feuillets élaborés par Gilles KERMARC, cette double approche de fond et de forme qui, crescendo, au fil des années, préoccupait, aussi, Hermann WOLF, créateur de la quimpéroise maison « Mouez Breiz » (La voix de la Bretagne).
En effet, de l’empirique enregistreur à fil métallique au magnétophone à bandes, du 78 tours aux 45 tours et 33 tours microsillon, voire musicassettes, des simples enveloppes protectrices en papier évidées à l’endroit apparent de l’étiquette de la cire gravée contenue, aux pochettes illustrées par de talentueux artistes, éléments qui marquent certes, une production technique inégale, mais tellement patrimoniale, il y a eu, incontestablement entre 1950, année de création et 1976, année de cessation d’activité, une constante recherche d’amélioration du contenu et du contenant, de la part de ce passionné de musique bretonne.

Comment ce livre « Mouez Breiz - L’invention du disque breton » est-il né ?
D’une démarche toute personnelle de Gilles KERMARC qui connaissait, dès l’enfance, certains disques publiés par Mouez-Breiz, puisqu’en son milieu familial, on en possédait quelques-uns et qu’il en avait, par la suite, lui-même, acquis une dizaine.
Un jour, il s’est demandé quelle était la nature de ce pionnier éditeur discographique breton et combien de disques avaient été produits par cette maison quimpéroise.
L’auteur a commencé à amasser des enregistrements, en se demandant qui était ce « H WOLF » qui signait tous ses disques de la mention « Collection HF » ? Il fût, alors, surpris d’apprendre que, déjà ; de consonance allemande, le prénom de WOLF, était… Hermann, d’autant, qu’après primes recherches, cet apparent germanique WOLF était, en fait, un pur quimpérois, puisque né, en cette ville, en 1904.

En réponse à sa deuxième interrogation, l’auteur apprenait que, près de 300 disques avaient été édités par ce que l’on n’appelait pas encore, label.
Entre 1950 et 1976, la production finale de « Mouez Breiz » sera évaluée à 1 600 titres, immortalisés sur cires, sur vinyles et quelques cassettes, allant des messes bretonnes en Pays Bigouden aux SOEURS GOADEC, en passant par la finale du Festival des Cornemuses, en 1961 ou, aux côtés d’Armand HAAS ou d’Andrée LE GOUIL, les tous premiers enregistrements, à la harpe celtique, d’un certain COCHEVELOU devenu… STIVELL !
L’ironie de l’histoire veut que l’aventure « Mouez Breiz », menée, alors, par le fils Jean WOLF, se soit, précisément, achevée, après le décès d’Hermann WOLF en août 1976… en pleine vague post-STIVELL ! Vous en découvrirez, techniquement et commercialement, les diverses causes…

Hermann WOLF est issu d’une famille de musiciens.
Son grand-père qui, lui, de nationalité allemande, vivant, principalement, en Suisse, était un scientifique botaniste, mais aussi, organiste.
Le père qui se prénommait, aussi, Hermann était facteur d’orgue. Après des apprentissages, notamment, chez le célèbre Aristide CAVAILLE COLL, à Paris et Louis DEBIERRE, à Nantes, il s’installe à Quimper, à la toute fin du XIXème siècle.
Tout en poursuivant son activité de facteur d’orgue qu’il abandonnera vers 1910, Hermann-père avait créé, à Quimper, place Saint-Corentin, un magasin de musique où il vendait des instruments et des partitions, mais aussi, très rapidement, des disques.
Poursuivant ces mêmes activités, Hermann-junior a pris sa succession en 1926 et, d’une part, très intéressé par les techniques du son, d’enregistrement et de gravure et d’autre part, étant disquaire dans une ville, après la seconde guerre mondiale, devenue très touristique, devant répondre à des demandes croissantes émanant des amateurs de musique bretonne et des estivants, alors que l’offre du moment était limitée, sonorisant les Fêtes de Cornouailles qui avaient repris en 1947, à ce titre, très bien introduit dans le milieu musical breton, avec, entre autres, pour connaissances, Bernard DE PARADES, Loeiz ROPARS, Pierre HELIAS, Polig MONJARRET, il décida de créer Mouez Breiz.
Vers 1930, il transférera son activité, rue Astor, près des halles Saint-François, de Quimper.

Par cet ouvrage, Gilles KERMATC souligne, aussi, que bien avant le grand revival du début des années 70 dont la figure de proue restera Alan STIVELL, dès l’immédiat après-guerre, il y a eu un certain renouveau de la musique bretonne avec, bien sûr, la spectaculaire naissance et prolifération des bagadoù, mais aussi avec des interprétations réussies de la musique bretonne, hors bombarde et biniou, par exemple, en piano/voix, chant/harpe, chant/guitare. Nous sommes déjà, échappant au pur traditionnel, en présence d’une musique bretonne « moderne ».
Bien qu’un peu oubliée, cette renaissance des années 50, accompagnée par Mouez Breiz est assez notable et c’est ce qui fait, notamment, l’une des originalités de sa production discographique.

Pour la réalisation de ce livre, « Mouez Breiz - L’invention du disque breton », le journaliste et auteur Gilles KERMARC a interrogé des compositeurs, des musiciens et… des illustrateurs, dont l’un des principaux, en ces temps passés, étudiant quimpérois des Beaux-Arts, Mikel CHAUSSEPIED, puisque, et c’est une autre originalité de « Mouez Breiz », à l’époque où la plupart des pochettes étaient couramment illustrées par des photos de l’artiste ou de paysages, Hermann WOLF a confié à des artistes confirmés ou émergeants, le soin d’illustrer certaines pochettes.

Les musiciens ayant enregistré des disques, ou pour ceux qui ont disparu, leur proches, interrogés par l’auteur, saluent unanimement le travail qu’Hermann WOLF a, dans un contexte de choix de ce style de musique, très réduit chez les disquaires de l’époque, entrepris pour la musique bretonne.
Au-delà d’enregistrements de chorales, sonneurs et chanteurs traditionnels exécutés par des artistes nés au début du XXème siècle, voire fin XIX, de contes et de textes littéraires (Per-Jakez HELIAS, Anatole LE BRAZ, Tristan CORBIERE), d’enregistrements de fêtes bretonnes, Hermann WOLF a révélé des jeunes pratiquants de bagadoù ou de jeunes chanteurs et chanteuses comme Zaïg MONJARRET, Andrée LE GOUIL, Eliane PRONOST.