Par sa conceptuelle structure multi-artistique, le spectacle mêle, ainsi, chant, musique, théâtre et vidéo, dans les trois langues, breton, français, anglais, pratiquées couramment par, comme on le nommait, le « grand Youenn » !
La scène et la salle du théâtre représentent un studio de télévision où le public est invité à participer aux répétions et à l’enregistrement, en direct, d’une émission consacrée à la vie et à l’œuvre du célèbre chanteur, poète et sculpteur Scaërois que l’on voit et entend, aussi, sur les images projetées en fond de scène.

Cette fresque théâtrale, tout autant musicale que jouée, peut, parfaitement, être suivie, vécue et partagée par les non-bretonnants, grâce à des interventions en français et à la judicieuse distribution, dès l’entrée en salle, rédigé dans la langue de Molière, d’un synopsis de la pièce, au cœur de laquelle le breton est, particulièrement, présent.
Vous retrouverez, sur les pages du livret qui accompagne le Compact-Disk, par l’adjonction de notes et commentaires, cette même démarche de traduction, d’explicitation, d’éclairage des textes écrits en langue bretonne par cet auteur-compositeur-interprète majeur, cette figure marquante du revival de la culture bretonne des années 70.

Sur ce disque, nous ne retrouverons que la partie musicale du spectacle, chansons enregistrées, en septembre 2020, au studio Streat ar Skol de Saint Cadou - 29 (Voir site), soit les 12 chants qui illustrent les différents épisodes de la vie de Youenn GWERNIG et les activités qu’il a exercées, pièces interprétées par les musiciens de la troupe AR VRO BAGAN, à savoir :
Tangi LE GALL CARRE : accordéon,
Erwan MOAL : guitare,
Julien STEVENIN : contrebasse,
Typhaine CORRE : chant,
Tangi MERIEN : chant,
Erwan BILLANT : chant sur Emvod (Piste 7).

Ébéniste et sculpteur, écrivain et poète, musicien et chanteur, Youenn GWERNIG émigre aux États-Unis en 1957, où il fait la connaissance de l’écrivain et poète américain. Jack KEROUAC.
De retour en Bretagne en 1969, il participe, par le chant et l’écriture, aux luttes sociales et culturelles.
C’est ainsi, qu’il faut privilégier l’écoute du programme dans son ordre originel de gravure, puisqu’il retrace, chronologiquement, les grandes lignes de cette épopée.
Suivant, en introduction à cette « biographie musicale », « E-Kreiz an noz - Au cœur de la nuit », titre emblématique de Youenn GWERNIG, et éponyme de son LP 33 tours paru en 1976, associés par AR VRO BAGAN, aux différentes périodes, nous découvrons :
En piste 2, « Gwez » : le sculpteur sur bois,
En piste 4, « Identity » : la rencontre avec d’autres peuples émigrés ou colonisés,
En piste 5, « Gwerz an Harluad » : l’exil en Amérique,
En piste 6, « El Barrio » : la condition difficile des Portoricains,
En piste 7, « Emvod » : son amitié avec Jack KEROUAC,
En piste 8, « Tuchenn Mikaël » : le retour en Bretagne,
En piste 9, « Gwerz Ti-Voujeret » : la mort de Yann-Kel KERNALEGENN,
En piste 11 et 12, « me ‘garfe » et « N’am eus netra » : la poésie intime du barde.

Manquent à cette énumération :
La piste 3, « Identity (Digoradur) » qui, par un texte de Youenn, dit en breton, sur une musique de Tangi LE GALL CARRE, Erwan MOAL et Julien STEVENIN, préface le poème devenu chanson, « Identity », texte rédigé et chanté en anglais. L’auteur écrivait couramment dans les trois langues, breton, français et anglais.
Ce poème est extrait de son premier recueil, « Ar diri dir - Les escaliers d'acier », publié en 1976, ouvrage volontairement et totalement trilingue comme s'il s'agissait de refuser, pour ce citoyen du monde convaincu et convainquant, tout enfermement.

La piste 10, « Ni hon-unan - Nous-mêmes » qui rappelle un single de deux chansons que Youenn GWERNIG a enregistré, en 1973, sur un 45 Tours (Tap da sac’h ta / Ni hon unan) où il s’accompagnait à la guitare, instrument dont il a appris à jouer aux USA, dans un style folk-country très proche de l’esprit des premiers enregistrements de Bob DYLAN. Un appel à l’autonomie pour des Bretons voulant être, enfin, eux-mêmes !

Pour nombre d’entre-vous, les titres énumérés, ci-dessus, vous mettront, immédiatement, en tête, les notes et les textes de quelques-unes des plus belles chansons de Youenn qu’AR VRO BAGAN a sélectionnées pour raconter son riche itinéraire culturel, social, identitaire, mais universaliste.

Il faut dire que les créations littéraires, poétiques et musicales de ce défenseur de l’identité bretonne ouverte sur le monde, sont un formidable creuset pour nourrir un tel spectacle d’hommage.

Comme vous le savez, plusieurs de ses chansons ont été reprises ou adaptées, entre-autres, par Alan STIVELL, Gilles SERVAT, Nolwenn KORBELL, les frères QUEFFELANT, Andrea AR GOUILH…

En ce qui concerne, plus précisément, les titres de ce disque « War hent Youenn GWERNING - Sur la route Youenn GWERNING », nous pouvons citer pour :

- E kreiz an noz, Clarisse LAVANANT, sur l’album « De Kerouze à Ouessant » - 2019 (Notre chronique),
le Trio EWEN / DELAYE / FAVENNEC, sur l’album « Kan Tri » - 2003,
- Gwez, E kreiz an noz, Tuchenn Mikêl, Christian DESBORDES et l'ENSEMBLE CHORAL DU BOUT DU MONDE, sur l’album « Buhez » - 2001,
- Identity, Graeme ALLWRIGHT, sur le LP 33 tours « Questions » -1978,
- Gwerz an harluad, Patrick EWEN, sur l’album « Liberté attitude » - 2012.
- Tuchenn Mikêl, représentant la Bretagne sur le CD-livre « Kan Ar Bed - chant du monde » de Clara COLIN et Geoffrey BERNIOLLE -2018 (Notre chronique).

Il est, toujours intéressant, en parcourant votre discothèque de vinyles et compact-disks de mettre en perspective les différentes interprétations et de constater, ainsi, l’ampleur de l’impact artistique et culturel d’un auteur-compositeur-interprète de ce cru.

Le CD d’AR VRO BAGAN s’ouvre sur un « Kreiz an Noz - Au cœur de la nuit », particulièrement tonique, quasiment « scandé », au premier plan, par l’accordéon de Tangi LE GALL-CARRE et, dans l’ordre « d’entrée en scène sonore », par les voix décidées de Tangui MERIEN et Typhaine CORRE.
L’interprétation de ce morceau emblématique de Youenn GWERNIG qui se révèle, ici, plus « revendicatif » que l’original enregistré, « guitare / voix », en 1976, sur son album éponyme, est, en tous cas, un excellent choix pour « donner le La » au spectacle, donc, à cet enregistrement.

La poésie du texte semble laisser poindre, enfouies dans les nappes de brume qui baignent les Monts d’Arrée, en ce matin de solitaire promenade vers la chapelle Saint-Michel qui surmonte le mont, quelques images ancrées dans l’esprit de l’auteur.

Au cœur du revival breton mené, notamment, par GLENMOR, Alan STIVELL, Gilles SERVAT, flanqué de sa guitare, et accompagné de plusieurs musiciens et chanteurs, dont sa femme et ses filles, Youenn GWERNIG prend, en 1971, sa place sur la scène de cette renaissance culturelle, sociale, linguistique.

Cinq ans, plus tard, il écrit « Gwerz Ti-Voujeret » , en hommage à Yann-Kel KERNALEGENN, jeune militant breton tué, le 30 septembre 1976, par l‘explosion de sa bombe, sur le chantier de la caserne de Ti-Voujeret, à Dineault, près de Châteaulin.
Guitare, accordéon, voix solistes ou en duo, par leurs nuances et variétés d’intervention, savent relancer et donner relief et ampleur à ce morceau aux allures de ritournelle.

Suit un très entrainant et volontariste « Ni Hon-Unan - Nous mêmes » où, très folk, l’accordéon de LE GALL-CARRE chante et swingue sur les enthousiastes voix de Typhaine et de l’autre Tangi.
« Nous-mêmes nous irons, sans crainte, sur les routes de notre avenir ».

Puis, enregistrés, en 1979, par Youenn sur un LP 33 tours, « Me ‘garfe - J’aimerais » et « N’am eus netra », concluent le programme avec une approche poétique plus introspective, plus tendre.
Dans « Me ‘garfe - J’aimerais », le breton alterne avec le français, notamment, sur la superbe ligne vocale de Typhaine.

« Dans la paix de la forêt, j’aimerais aller
Encore une fois avec ma petite fille
Sa main dans ma main, j’aimerais al1er
Sur le doux lit de la mousse.
Sans rien dire seulement écouter
Murmurer l’âme cachée des arbres.
…/…
Et doucement, rentrer à la maison
Tous les deux, à l’heure du souper ».

Viscérale simplicité de vie et noblesse des sentiments, l’autre face de la personnalité du conqu érant Youenn GWERNIG, transpirent dans le dernier titre, incarné et interprété en solo, par Tangi MERIEN, sur un humble et profond accompagnement instrumental, suivant en « pas à pas » le chant.

« Je n’ai rien, je ne possède rien du tout en ce monde.
Je n’ai ni maison, ni terre à mon nom.
Je suis un homme de rien.
Je n’ai que ma peau et peut-être une petite chose à l’intérieur,
Mais ça compte si peu pour les gens bien. »

Nous avons beaucoup aimé ce disque, très soigneusement « mis en scène » par les prises de son et le mixage de Tangi OILLO qui a su réaliser un enregistrement plus que de studio, suggérant à l’auditeur la notion de spectacle, d’espace scénique.
Quelques très courtes phrases clefs de Youenn GWERNIG, extraites de la pièce auraient, peut-être, pu ponctuer, ça et là, les grands chapitres ou, simplement, ouvrir et fermer cette remarquable narration musicale, renforçant, encore cet aspect théâtral.

Les chanteurs sont remarquables : Tangi MERIEN, dans le rôle de GWERNIG, exceptionnel de crédibilité, Typhaine CORRE, tour à tour, délicate, touchante, enjôleuse.

Quant aux musiciens, chacun ressentira la complicité altruiste qu’ils ont habituellement, sur scène avec leurs exclusives compositions au sein du LE GALL-CARRE / MOAL Quartet, intégrant, depuis 2019, au duo originel de Tangi et Erwan, Typhaine CORRE, au chant et Julien STEVENIN, à la contrebasse.

Bravo à PAKER Prod. d’avoir osé produire, finalement, une « bande originale de pièce », ce n’est pas si aisé.

Nous vous incitons, vivement, à vous procurer ce disque où toute la chaine artistique, vocale, musicale, technique, a réussi à faire revivre, dans le respect et l’authenticité, cette essentielle âme de Bretagne, frère de route de toute une génération, qu’était et que sera, toujours, Youenn GWERNIG.

Gérard SIMON