Yann HONORÉ - « Autoportrait ».

C’est tout en profondeur et velouté, qu’en compagnie de son électrique et hybride instrument dénommé cello bass, pouvant, selon le jeu, sonner entre violoncelle et contrebasse, que Yann HONORÉ nous accueille au seuil de son nouvel opus, distribué par Coop Breizh et titré, « Autoportrait ».

Après une courte séquence rythmique de cordes pincées, aussitôt mémorisée à l’aide d’un looper, magique pédalier permettant d’enregistrer, en direct, des boucles de plusieurs lignes instrumentales, le musicien s’empare d’un archet avec lequel il vient, cette fois, suavement, les caresser, avant de saisir et donner souffle de vie à une flûte très « celtisante » qui se stratifie, alors, à la base de la toile musicale, précédemment créée.
Nous sommes, d’entrée, littéralement, « cueillis » par ce très sensuel « Wet glasses » qui ouvre, pas à pas, le programme.

Nous n’avons, ci-dessus, évoqué, plus exactement, survolé que quelques aspects marquants du conséquent itinéraire musical et technique de ce musicien de premier ordre.

Pour en revenir à ce qui motive, ô combien, notre présente chronique consacrée à cet excellent nouvel album « Autoportrait », inutile de vous dire à quel point, nous avons pu ressentir tous les fruits des expériences, au cours du temps, acquises par le compositeur-interprète et… « ingéson-réalisateur », qui conjugue, avec brio, toutes ses compétences au service d’une riche et large expression artistique forgée au croisement des rythmiques et mélodies du monde et des musiques actuelles, en faisant dialoguer ses racines bretonnes avec toutes les sonorités qui l’ont nourrit et construit, notamment, celles d’Irlande, d’Afrique et d’Orient.

La force de ce projet musical est de vous capter, immédiatement, par la paix, la sérénité, la profondeur qui en émanent, en proposant un voyage introspectif, certes, pour le musicien… mais pour nous-mêmes, également !
Au fil de l’écoute, défilent des images, des paysages, peut-être, quelques visages que l’artiste nous laisse le soin d’imaginer… d’envisager.
Rien n’est évident, rien n’est imposé, tout est proposé, parfois, même, à peine, suggéré…
Au cœur même de certains morceaux, des métissages de couleurs, de rythmes, de styles apparaissent, tour à tour, en fusionnant ou en s’opposant, toujours, harmonieusement.

Ne soyez pas surpris si, dans votre esprit baigné par ce fin élixir de notes et de sons, vous vous projetez, en fondu enchaîné, des images d’une lande bretonne aux ajoncs et bruyères courbés sous le vent marin, révélant, en son lointain, une médina d’ocre et de sable, ou si le miroir obscur, à peine troublé, d’un lac irlandais reflète la silhouette, va de soi, horizontalement inversée, d’un toit paillé d’une traditionnelle case africaine.

Il ne parait y avoir aucune rupture entre les 8 plages qui composent le programme de ce disque qui revêt l’aspect d’un album-concept où ambiances et thèmes se juxtaposent, se lient ou se prolongent, en se nourrissant les uns des autres.
Yann HONORÉ semble, à nos yeux, cautionner notre ressenti, en enchaînant, sans césure de plage, « Les jours gris » (piste 5) et « La grand traversée » (piste 6).
Liés, notamment, par une basse bien ronde, bien « grasse », comme nous l’aimons, la couleur bluesy, amplifiée par la ligne de guitare électrique du 6ème titre, répond, parfaitement, au spleen oriental de la 5ème pièce susnommée.
L’intervention finale au cello-bass, plus rythmée, mais tout aussi « orientalisée » que la pièce précédente, affirme la cohérence des deux compositions.

Tout au long de ce voyage, le propos musical est fluide, varié, mais homogène.
« Autoportrait » est une vaste fresque panoramique que l’on découvre d’une oreille attentive, comme on le ferait avec des yeux émerveillés.
Ce projet est très pictural. Les couleurs prennent pour palette celle des sons, les pinceaux sont les instruments, l’artiste est, indiscutablement, un maître inspiré pour la peinture de cet « Autoportrait » où, in fine, il se livre.
Sur la face interne d’une très sobre, mais « classieuse » jaquette, très joliment illustrée par le portrait de l’artiste signé de Fanny HONORÉ, le composteur ne précise-t-il pas ?

« Autoportrait... un mot emprunté aux peintres... Comme un regard sur soi, en soi.
Cet album, il me raconte, il me dépeint. »

Au-delà de l’excellence musicale, Yann HONORÉ a réalisé, en son propre studio, un remarquable enregistrement aux mixages ciselés et une mise en espace stéréophonique soignée qui donne pleine dimension à ses « tableaux ».

S’il s’agit, tant sur le plan exécutif poly-instrumental que sur l’aspect « mis en boite », d’un réel défit technique en solo, ne croyez surtout pas que le projet final s’avère être le produit d’une froide technologie.
L’ensemble est, au contraire, très chaleureux, très humain, grâce à la sensibilité de l’interprétation et à l’intervention de quelques séquences rythmiques de claquements de doigts et de percussions exécutées à la bouche, à la bouche, technique appelée, communément, human-beatboxing.

Nous vous conseillons, plus que très vivement, ce remarquable opus, intégralement instrumental que nous « labellisons » comme l’un des albums majeurs reçus et chroniqués au cours de l’année 2020 qui, en ce mois de novembre, étire, déjà, ses dernières productions.

En profondes vibrations, Yann HONORÉ signe et nous fait partager un élégant et riche voyage qui, en privilégiant, avant tout, un certain état d’esprit, nous permet de repousser, encore, la notion d’une celtie sans limite.

Gérard SIMON