Bien évidemment, le Gwenn-Ha-Du, blanc-et-noir drapeau breton, créé en 1925 par le militant Morvan MARCHAL n’existait pas en 1379, époque où les événements évoqués dans le texte se déroulent.
Par souci global et intransigeant en matière de respect des œuvres enregistrées par les artistes, comme vous le savez, nous ne diffusons jamais, sur nos pages en ligne, l’intégralité des morceaux.
Vous ne pourrez écouter, dans la version « stivellienne », qu’un court extrait d’« An Alarch », dépourvu de ce passage supplémentaire susmentionné.
Nous avons shunté la pièce, après le 4ème couplet, de ce qui représente, certes parfois, avec quelques variations textuelles, toutefois agrémenté du « nouveau » 5ème couplet, la totalité des paroles, communément reprises par les artistes et groupes.

En cette même année… 1972, alternant, pour les couplets, les chants soli de Jean-Louis JOSSIC et Jean-Paul CORBINEAU, TRI YANN choisira d’interpréter, sur son premier disque 33tours, « Tri Yann an Naoned », paru, alors, chez KELENN (Maison d'édition littéraire et musicale bretonne fondée par Alain GUEL, GLENMOR et Xavier GRALL), sans intégrer le couplet additionnel relatif au « Gwen ha Du », les 5 premiers couplets originaux du Barzaz Breiz, concluant le chant par un 6ème couplet puisé en 18ème position du texte original :

Au fil du temps, TRI YANN chantera « An Alarc’h », sous le titre de « Kan An Alarc’h », avec un nombre et ordre de couplets, un peu différents. C’est la première parution que nous avons, ici, privilégiée.
Toujours, en 1972, une nouvelle fois publié par l’éditeur brestois KELENN, traduisant, sur son 1er microsillon 30 cm, « La Blanche Hermine »,son analyse de la Bretagne, historique, religieuse, politique, sociale, Gilles SERVAT, enregistrera sur un tempo plus souple, plus « balancé », dans un périmètre textuel breton qui élude le 3ème couplet du Barzaz Breiz, un « An Alarc’h », interrompu, dès le premier refrain chanté, par un revendicatif, anticlérical et identitaire texte, magnifiquement déclamé, en français, avec une voix de Stentor !

Voici l’intégralité du texte :

Voici la leucémie bretonne
Le père mourant seul au Far West
Le fils « bougnoulisé » banlieue nord-est
Prolo décalqué au carbone
Et les enfants du vin gallique
Qui mordent dans leurs poings d'idiots
Leurs parents nourris d'encycliques
Qui font des crétins en rabiot.

Voici la leucémie bretonne
Donnée par Dieu, Botrel le beau
Chantant son idéal fayot
Avec sa mitrailleuse à boches
Et l'armée bretonne dans la poche
La fleur d'ajonc à la cheville
Accrochée au folklore boulet
Pour nous faire une erzast pensée
Et une culture de pacotille.

Voici la leucémie bretonne
Et le mensonge qui nous assomme
Béatifie nos assassins
Le père Maunoir devenu Saint
Et Du Guesclin notre grand homme
Et notre langue à la poubelle
Ma langue, Maman, pitié pour elle
Chaque mot breton prononcé
Sanglote des Miserere.

Voici la leucémie bretonne
Le désespoir et la tristesse
Quand la nuit éteint la jeunesse
De ce pays qui s'époumone
Le cimetière des innocents
S'étend d'Ancenis à Ouessant.

Et voici la colère bretonne
La colère et l'espoir mêlé
Les charlatans qu'on déboulonne
Voici le matin qui se lève
Voici la liberté qu'on rêve
Voici le jour des poings levés !

Pour les mêmes raisons éditoriales susmentionnées, privilégiant la règle de diffusion de courts extraits sonores respectant les œuvres des artistes, nous avons, en plus de l’extraction des 5 couplets, choisi de ne diffuser en ligne qu’une partie du texte déclamé. Souhaitant une bonne représentativité de la version, c’est donc, un « montage-extrait » que nous vous proposons.

Dès l’orée de notre article, nous vous le disions, depuis des années, ce chant « An Alarc’h » traverse, régulièrement, les différentes lignées de musiciens bretons.

En 1996, le groupe nantais de rock breton E.V. (Étrange Vérité ou Etre-Vroadel), celto-finnois, par sa structure (2 bretons et 2 frères finlandais) et par, d’inspiration celtique, ses textes écrits en breton, en français et en finlandais (ou finnois), enregistre en 9ème piste de son 3ème album « Huchal », un particulièrement rock, « An Alarc’h », en reprenant la structure textuelle « stivellienne », sus-évoquée.
Nous vous proposons à l’écoute, cette version, à partir de son introduction, durant laquelle vous apprécierez, avant la frénésie d’un percutant tempo électrique, sur un rythme plus lent, la voix puissante et quelque peu modulée à l’orientale, du chanteur Gweltaz ADEUX !

Nous voici, à présent, en 1999. Le 15 mars, un gigantesque spectacle, breton, celtique, nommé « BretagneS à Bercy » est donné devant 16 000 spectateurs, dans l’immense et légendaire salle de ce que l’on appelait, alors, « Palais Omnisports de Paris-Bercy », devenu, depuis 2015, Accor-Hotels Arena !!!!!.
Les grands noms de la musique en Bretagne sont présents : Alan STIVELL, Tri YANN, Gilles SERVAT, Dan AR BRAZ et L'Héritage des Celtes, dont le Bagad KEMPER, mais aussi, le groupe de rock lorientais, ARMENS, tous les membres du groupe CAPERCAILLIE, Carlos NUÑEZ, Nicolas QUEMENER, Ronan LE BARS, Robert LE GALL, Ronan MEVEL, Jacques PELLEN… nous ne pouvons, tous les citer, tant ils sont nombreux. Notons, en invités-surprise, le duo Jean-Jacques GOLDMAN-Michael JONES.
En mai 1999, un double Compact-Disc issu de ce spectacle parait.
En 7ème piste du CD N°2, nous retrouvons… « An Alarc’h », entonné et joué par tous les chanteurs et musiciens présents, avec, en premier plan, vocalement menés par Gilles SERVAT, TRI YANN, Alan STIVELL, ARMENS, délicieusement et amplement accompagnés par Dan AR BRAZ et, notamment, de tous les artistes composant L'Héritage des Celtes, Bagad KEMPER, en apothéose !
Nous vous proposons, deux extraits : En ouverture de cette page, pour ceux dont le son est activé, la partie instrumentale finale de cette version, jouée par le Bagad KEMPER, et, en fin d'article, par clic sur le visuel de l’album, les 3 premiers couplets, de la strucutre textuelle « Gilles SERVAT- disque Blanche Hermine - 1972 », choisie, en cette soirée mémorable marquant l’apogée de la « vague celtique », née au début des années 1990.

Nous terminerons, cette sélection d’interprétations, sûrement, non exhaustive, par la version… 2023 d’« An Alarc'h » enregistrée, par le collectif B.R.E.T.O.N.S., en 8éme piste de leur album éponyme (Notre chronique).
Si la structure textuelle, reste, comme son introduction vocale, conforme à celle d’E.V., et pour cause, puisque c’est, à nouveau, Gweltaz ADEUX qui « vocalise », encore plus vélocement et puissamment, qu’en 1996, c’est l’interprétation vocale de Jessica DELOT, chanteuse et violon du groupe nantais et breton KERVEGANS (Notre chronique), composante du collectif B.R.E.T.O.N.S., qui nous interpelle. C’est pourquoi, compte-tenu de la durée, volontairement, limitée de nos extraits diffusés en ligne, éludant l’excellente introduction en solo de Gweltaz, nous commençons « l’échantillon musical » de cette toute récente version, au 2ème couplet, afin de vous faire apprécier ce vigoureux et très intéressant duo masculin-féminin qui donne, une fois, encore, de nouvelles couleurs à cet emblématique morceau.

Voici donc, quelques versions représentatives de cette chanson traditionnelle bretonne, issue du Barzaz Breiz, « An Alarc’h », souvent considérée comme un chant patriotique. A ce titre identitaire, elle figure, chantée et jouée par TRI YANN, en 10ème piste du Compact-Disc, « La Bretagne rebelle », paru chez Coop Breizh, en juin 2014. (Voir CD A RETENIR)

L’écrivain morlaisien, polygraphe et linguiste, spécialiste des littératures celtiques, a prétendu dans sa thèse sur le Barzaz Breiz, que ce chant nationaliste a, en fait, été composé par le Vicomte de LA VILLEMARQUE ; une thèse, elle-même, en grande majorité, invalidée par les travaux du musicologue, ethnologue et linguiste, d'origine brestoise, Donatien LAURENT, à la suite des découvertes d'une partie des cahiers de collectage de LA VILLEMARQUE.

Quoi qu’il en soit, selon Théodore HERSART de LA VILLEMARQUE, « An Alarc'h » raconterait le retour d'exil triomphal du duc JEAN IV, pour reconquérir son duché, après en avoir été chassé six ans auparavant par ses sujets :